L’Artiste dans le monde (3/3)

Le pire n’est jamais certain !

Ça a été une chance d'avoir eu autant à chercher quel était mon chemin, quelle était ma voie. Je pense que ça a développé chez moi de la volonté, de la résilience et de la ténacité. Je prends ça comme un cadeau d'avoir eu autant à chercher, de mettre du temps à trouver. Et je trouve que c'est une chance aussi d'avoir un métier où j'ai tout le temps à trouver ! J'ai pas du tout un métier où je peux me reposer sur des acquis. Je pense que ça maintient le renouvellement des cellules. Et puis effectivement aussi les coups, les choses qui ne se passent pas comme on aurait espéré, de se prouver qu'on peut s'en relever, je trouve que c'est des choses qui font grandir !  

Quand ça ne va pas, je n'arrive pas à rester. Quand je me sens un peu à l'étroit, je pars ! Tu ne te poses même pas la question de savoir si il y a un autre chemin ailleurs. Juste, tu ne peux pas rester-là…

J'ai l'impression que les œuvres artistiques sont une manière de donner des points de vue sur le monde différent, de repenser le monde à travers des histoires. Là, je pense par exemple au film de Sorogoyen que j'ai vu à Cannes. El ser querido, ce sont des films cathartiques, c'est sur la relation père-fille. Ça m'aide, ça m'adoucit, ça me calme, ça me raconte que je ne suis pas seule, qu'il y a des gens qui pensent le monde et qui m'accompagnent. Tu accèdes à des visions différentes grâce à leurs récits. Je pense qu'aujourd'hui le monde est très polarisé et que l'art a la responsabilité de venir amener du gris, des manières de penser le monde qui sont différentes, qui obligent un peu à se réinterroger.

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Les coulisses de fabrication de la création (2/3)

La musique assistée par ordinateur (MAO) a énormément influencé notre métier. Le fait de pouvoir produire de la musique de chez nous, de ne plus devoir écrire une partition, ni d’avoir cinquante musiciens pour pouvoir produire une musique de film, ça a profondément impacté mon métier. Avec ma formation et mon savoir-faire, je n’aurais pas pu être compositrice de musiques de films il y a cinquante ans !

Il y a un projet sur cinq qui se passe incroyablement bien, du début à la fin, rencontre géniale, projet dingue ! Tu vois Dua, le film que j'ai accompagné à Cannes, rentre dans cette typologie de projet, La Maison des femmes aussi. Enchaînés la série. 1er Mai… Ça, c'est des projets où tu lis le scénar, tu as tout de suite une idée pour la musique, ce que tu proposes matche bien, tu vois les images, tu vois ta musique dessus, tu te dis mais c'est une évidence, il y a vraiment un truc de tissage, de mélange qui se passe de manière hyper vertueuse. Après, tu as d'autres projets où c'est un peu plus de travail. Et tu as un projet sur cinq où c'est dur, où ça ne se comprend pas. Le but, c'est de les éviter. Un des enjeux de mon métier, c'est aussi d'être capable de voir ces projets-là avant et de ne pas y aller. Il y a toujours un projet qui se passe hyper bien, qui nourrit les autres. C’est les projets moteurs, qui te donnent de l'amour, de la joie, parce que c'est des projets dont tu es fière artistiquement, que tu es fière de montrer, que t'es fière de faire.

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L’Artiste à l’épreuve de la réalité (1/3)

Mon métier, c'est de révéler l'invisible qui se cache derrière un film !

Je crois vraiment que quand tu es sur ton bon chemin, les lampadaires s'allument sur le chemin.

Mon moteur, c’est l’autre ! C’est des gens qui m'ont révélée !

Mon école, c'est vraiment les rencontres. Je me plug artistiquement et émotionnellement à des gens qui m'ont vraiment « pygmalionnée », qui m'ont transmis leur sensibilité. C'est ça qui a fait grandir ma sensibilité, ma cinéphilie. C’est des gens qui m'ont révélée ! C'est toujours la rencontre qui m'a donné envie. Je me suis mise à produire de la musique parce que je voulais impressionner un garçon. Le révélateur au sens photographique du terme, c'est les gens, c'est les rencontres, c'est les amis, c'est les amours. Mon moteur, c’est l’autre ! C'est pas très autonome et c'est pas très valorisant. Aujourd'hui, je suis complètement en paix avec ça. Mais pendant longtemps j'ai combattu ça. Ça a été un chemin de paix. Ça a été des psys et des coachs, et notamment une coach qui m'a dit : c'est comme ça, c'est votre moteur profond. Acceptez-le enfin, c'est votre nature et c'est hyper beau. Si vous essayez d'être autrement, je pense que vous n'allez pas y arriver ! Si vous acceptez votre nature profonde, il y a quelque chose qui va vous mettre dans une espèce d'émulation. Et effectivement, cette petite transe intérieure, c'est quelque chose aujourd'hui avec lequel j'ai l'impression d'avoir trouvé mon groove. Tous les jumps, ça a toujours été lié à des rencontres, à des gens que j'ai voulu impressionner.

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L’Artiste dans le monde (3/3)

J'ai vraiment l'impression d'avoir hérité de la capacité à rompre.

La grande découverte quand j'étais enfant et que j'ai commencé à avoir cette passion pour les livres, c'est de découvrir qu’il y a tellement de manières possibles d'être humain. Il y a tellement de manières possibles de voir le monde, il y a tellement d'histoires, il y a tellement de pays, il y a tellement de langues. C'est un vertige ! S'il y a un truc qui ne marche pas, qu'on est dans un rapport de force, en train de se faire asphyxier. Le monde est vaste, il faut quitter cette situation, il faut partir !

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La Faille, 2025

Vers la violence, 2022

Le nom secret des choses, 2019

L’abandon des prétentions, 2017

Le sens de l’eau, 2026

A-t-on encore le droit de changer d’avis ? 2023

Les abus gris, 2022

Tout tremble, 2021

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Les coulisses de fabrication de la création (2/3)

Je retravaille ce qui me travaille…

Je me souviens à quel point ce rythme d'écriture, cette manière de voir le monde qu’a Nabokov dans Ada me met en mouvement, m'innerve d'électricité, d'énergie, suscite du désir. Il prend plusieurs formes et il est moteur. Quand je retrouve ce désir-là, soit par une rencontre, soit par la lecture d'un texte, une rencontre dans un texte, que soudain ce désir-là est réactivé, que presque tout mon corps est remis en branle. C'est une envie de rire, de vivre des trucs, de se mettre en mouvement. Quand ce truc-là est réactivé, ça réactive tout. Je repars ensuite dans mon carnet et c'est une torsion, une manière de voir le monde qui soudain déclenche du langage, induit la possibilité de former des phrases et que ça, pour moi, doit être premier.

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L’Artiste à l’épreuve de la réalité (1/3)

Je parle depuis un arrachement. J'ai l'impression que je me suis arrachée à mon premier lieu, qui était le lieu de l'enfance. Et que depuis, je suis sans cesse en rupture, mais que dans les ruptures, je trouve vraiment de la vitalité. Et après oui, je suis autrice, c'est ma raison sociale.

Quand quelque chose est important pour soi, quand un texte compte, il faut en parler, il faut initier quelque chose, il faut faire vivre ce qui a compté pour soi.

Je cultive ma boussole par la lecture parce que je pense quand même que lire c'est être, c'est cultiver une attention aiguë à des choses infimes qui nous traversent. C'est essayer de travailler le muscle de l'acuité vis-à-vis du monde, mais aussi vis-à-vis de soi. De se dire ça ne veut pas… Quand il y a une sorte de gêne, ça ne veut pas rien dire. Il faut questionner tous ces moments, des moments un peu gris comme ça, où on ne sait pas bien ce qu'on éprouve, mais on sent juste confusément que quelque chose ne va pas. Cette confusion, c'est bien d'essayer de l'éclaircir et peut-être parfois de la lier à des actes, à des décisions.

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L’Artiste dans le monde

Ce qui me touche dans le sujet de la prison, c'est ce rapport à la justice, à l'injustice et à l'humanité.

La prison est un révélateur d'humanité.

L’humain est tout de suite confronté à lui-même, à sa condition humaine.

Les hommes se révèlent très rapidement.

On se met à nu vite. Une humanité très très brute, très nue.

C'est une suspension du jugement, chercher l'humanité, même chez des gens très différents, essayer de comprendre les motivations profondes des gens et les exposer comme ça.

Ce que j'essaie de faire dans La Cellule, le roman que je viens de publier, c'est d'être minimaliste sur les motivations des gens. Je pense que les actes disent beaucoup des gens. Plutôt que de chercher toujours plus de réalisme que de naturalisme. Le naturalisme qui cherche à expliquer par le contexte les attitudes des gens, je trouve que c'est un peu dommage parfois en fiction, j'aime ce réalisme un peu brut qui nous saute à la gueule et qui montre l'humain.

Il y a des œuvres fantastiques là-dessus : 12 hommes en colère, Le voleur de bicyclette, Les 400 coups ; des œuvres qui marquent parce que ça parle de l'homme sans jugement.

Et l'humanité, on peut avoir de belles idées, des principes, c'est très important d'en avoir, mais il n'y a que confronté au réel…

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La Cellule – Rivages/Noir – 2026

Et les blancs sont partis – Fayard – 2021

Dans la peau d’un migrant – Fayard – 2015

J’ai vu des hommes tomber – Don Quichotte - 2012

Dans la peau d’un maton – Fayard & J’ai Lu – 2011

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Les coulisses de fabrication de la création

Si la littérature américaine est quand même assez exceptionnelle, c'est qu’il y a une vraie tradition de ces auteurs qui ont bourlingué, qui ont fait mille petits boulots, qui ont été serveurs, qui ont bossé sur les chantiers, qui ont fait de l'intérim. Ils ont une expérience de la vie. Et quand cette expérience de la vie des petites gens de la galère se double de gens qui prennent des codes, qui apprennent les codes de l'écriture, ça fait des romans fantastiques et c’est quand même différent d'un auteur français qui serait agrégé de littérature et qui écrirait, parce qu'il connaît Proust sur le bout des doigts. Allez bosser en intérim avant d'écrire des romans, c'est quand même bien plus intéressant. Il y a plus de choses à raconter que de sortir de la fac. Les deux sont complémentaires, mais il faut vivre !

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L’Artiste à l’épreuve de la réalité 

Comment allier l'économique et la passion ?

Il faut trouver un point d'équilibre.

Il ne faut plus que la question de l'argent, la façon dont on gagne sa vie pour pouvoir écrire ou peindre soit tabou !

Un livre c’est surtout beaucoup de travail…

Ce qui est important, c'est d'essayer d'écrire tous les jours.

Je sais pourquoi je me lève chaque matin, c'est ce que j'essaie de transmettre à mes enfants. Il faut un moteur et se rappeler que c'est un marathon.

Souvent, je me pose cette question : Pourquoi ai-je besoin d'argent ? Avec l'argent, j'achète du temps pour écrire, parce que mon écriture ne va pas me ramener de l'argent tout de suite.

Pourquoi j'ai voulu devenir journaliste ? Je n'avais pas tellement envie de finir dans un bureau et j'avais plutôt envie de voyager, de rencontrer des gens. Même si dans les faits, le journalisme c'est aujourd'hui une bonne partie de bureau...

Quand je sors de l’école de journalisme, je me façonne un profil de diplômé précaire pour passer le concours de surveillant pénitentiaire et enquêter sur la prison. Je suis jeune journaliste, il y a ce côté tête brûlée, idéaliste, qui est très important quand on débute, de ne pas voir les limites. Je n'avais pas envie d'attendre longtemps avant de me mettre à faire du terrain…

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L’Artiste dans le monde

Tout le monde a du mal à s'aimer. On a besoin des autres pour avoir un reflet un petit peu plus juste de qui on est. On grandit dans une société qui ne nous pousse pas du tout à nous aimer. Dans certaines sociétés, leur pacte social c'est de faire grandir les individus, c'est pas du tout notre pacte social.

Être parent, ça n’est pas juste un truc biologique. C'est beaucoup de travail et c'est une manière de vivre. C'est un art de vivre !

Les récits et les fictions, ça crée qui on est, ça crée notre expérience. Nos systèmes de valeurs et nos croyances créent qui nous sommes. Et donc moi j'ai très envie avec Mayday de montrer qu'on est autre chose et que lorsqu'on se soutient, lorsqu'on a un cercle où on est honnête, où on se dit la vérité, c'est vraiment transformatif. Et si on peut emmener ces explorations et ces trouvailles en dehors du cercle, dans un espace qui est collectif, dans son couple, dans ses amitiés, c'est incroyable !

Si tu veux lutter contre les violences intrafamiliales, tu mets des cercles de parole à l'école et tu réduis le silence en fait.

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Les coulisses de fabrication de la création

Il n’y a que la vraie vie qui m’intéresse ! L’art, c’est un catalyseur de cette vie.

Je vais filmer les femmes de ma lignée et je vais comprendre ce qui se joue, c’est totalement barré mais c’est l’idée que j’avais. Le processus créatif et filmique va provoquer des situations dans la vraie vie que je suis en train de filmer. Les films que je fais ne peuvent pas s’écrire pour un dossier CNC. Mes films, je ne peux pas les scénariser.

Je réalise que mes créations c’est mes parents, pas mes bébés !

La route de l’inconnu dans laquelle je suis la plus forte, c’est là où je suis la plus désemparée, la plus nue, la moins en contrôle, la plus vulnérable, et donc la plus à même de trouver et de partager des choses, c’est une route qui est très difficile à trouver parce que tout dans mon corps, dans mon être, dans mon cerveau veut de la sécurité, des chemins déjà tracés, des réponses.

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L’Artiste à l’épreuve de la réalité 

Ce qui est beau dans l’art c’est que ça passe par l’action.  

Je suis la seule à pouvoir émettre certains messages. Si je ne fais pas les films qui m’habitent et que je mets ensuite dans un espace public, personne ne peut les faire. Les 3 films que j’ai faits, personne ne peut-être à cet endroit-là.

Je pense qu’on est tous issus d’un truc de création et qu’on a tous un potentiel de création en nous. Si tu as un don et que tu ne travailles pas ton don, il est perdu pour tout le monde. Tu as un désir, tu as une urgence et tu vas trouver la forme qui est juste pour toi. Quand je te parle du don c’est qu’on ne peut pas mesurer à quel point il y a quelque chose qui est déjà là.

Si je fais de l’art pour gagner de l’argent alors je tombe dans une commodité et ça n’est plus de l’art…

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L’Artiste dans le monde

Romain Compingt est scénariste (Populaire, Divines, En attendant Bojangles…)

#Screenwritingismorethanajob

Le rôle que j'aimerais avoir en tant qu'artiste, c'est d'ouvrir les gens à eux même.

J'ai rencontré des gens, je voyais leurs peurs et je voyais la beauté derrière leurs peurs et je me disais j'aimerais tellement qu'ils la voient. C'est un peu ça qui me porte !

Ce qui me fait vibrer c'est les scènes où mon personnage va exprimer une vérité dont lui-même n'avait pas conscience trois scènes avant…

Mon désir était activé par le désir de quelqu'un d'autre. Et là, que ce soit pour ce projet de série ou maintenant pour ce projet de film, c'est mon désir le moteur principal et c'est difficile à assumer. Enfin, je trouve que c'est compliqué, c'est complètement libérateur. C'est génial en fait, mais il y a quelque chose de terrifiant aussi là-dedans.

Les rapports de force déséquilibrés, c'est quelque chose qui me rend fou et que je trouve profondément injuste.

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Mini-série de la cité européenne des scénaristes : Comment devenir scénariste ?

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Les coulisses de fabrication de la création

Romain Compingt est scénariste (Populaire, Divines, En attendant Bojangles…)

#Screenwritingismorethanajob

Il y a un aspect d'explorateur dans ce métier de scénariste qui me plaît, comprendre ce qu'il y a derrière, ce qui sous-tend un événement, une parole. 

Je pense que l'émotion d'un personnage crée l'histoire. Parce qu'un personnage a un manque, il va partir à la recherche de ce qui lui manque et donc il va rencontrer un tel et aura telle histoire…

Dans l'écriture, je pense qu'il faut quand même s'astreindre à une forme de régularité parce que sinon si tu passes ton temps à repousser et le fantasme devient trop grand. Si la montagne à gravir est trop énorme, ça peut être très décourageant. C'est ok d'écrire de la merde, c'est ok d'écrire un truc qui en soi au moment où tu l'écris n'est pas intéressant parce que tu vas passer et repasser dessus et c'est en creusant que les choses deviennent intéressantes.

J'ai fait vivre des choses à des personnages que j'aurais aimé vivre, dire et surtout exprimer dans ma vie personnelle. Ça arrive qu'après je réussisse finalement à le vivre, tu as réussi à l'écrire, du coup tu es prêt pour le vivre !

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L’Artiste à l’épreuve de la réalité 

Romain Compingt est scénariste (Populaire, Divines, En attendant Bojangles…)

#Screenwritingismorethanajob

« J'aime bien ce terme de dramaturgie parce que le terme scénariste, c'est toujours très flou dans la tête des gens. Jusqu'où ça va ? Qu'est-ce que c'est vraiment écrire un film ? Je me présente aussi en tant qu'auteur et en tant que dramaturge. La dramaturgie, c'est une part essentielle du métier de scénariste, de l'écriture d'un film. C'est un art ancestral. C'est la manière d'organiser une histoire pour que son sens et ses étapes narratives soient perceptibles par le spectateur. Dramaturge, pour moi, c'est l'essence du métier de scénariste. Tout part de là. Pour moi, fondamentalement, un scénariste c'est un dramaturge. »

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L’Artiste dans le monde

« Ce qui me conforte, c'est de savoir que l'écriture est le lieu de mon engagement. »

« On ne saurait se décevoir », formule empruntée à Claude Cahun, c'est une façon de voir la vie qui me paraît être la seule. C'est à dire de ne pas se résigner et en même temps d'être réaliste dans ce qu'on est capable de faire et de savoir quelle est notre capacité d'action. Je crois beaucoup en l'action et et je ne crois pas en revanche aux héros. On n'a pas besoin d'être dans des actes ultra héroïques. À partir du moment où on est effectivement dans une action qui est juste par rapport à ce qu'on est capable de faire. Agir parce que ça nous paraît être la chose juste à faire. La joie de se sentir en accord entre nos pensées et nos actions. Et moi, c'est cette joie-là qui me qui me fait me lever le matin !

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La Grenade

Les Francs-Tireuses

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Les coulisses de fabrication de la création

Dans ce 2e épisode avec Emmanuel Hutin, on décortique La Grenade, son 1er livre, depuis l’élan vital jusqu’à la publication et la vie du livre !

La Grenade – « Un livre déchirant et lumineux qui retrace un chemin de croix et fait le récit d'une émancipation. » Raphaël Leiris, Le monde des livres

« C'est tellement extraordinaire d'être éditée et d'être lue que ça vaut toutes les galères que vous aurez avant ! »

« J'essaye de ne pas apprendre, je me rends compte qu’il faut que ce soit un plaisir. Je suis à un stade de ma vie où mon projet, c'est moi-même, c'est de me comprendre, c'est de me connaître, c'est de connaître mes envies profondes, mes désirs profonds et donc de trouver ma voie. Et je me dis la voie, ma voix, je ne peux la trouver qu'en écrivant toute seule et qu'en ayant le moins de conseils possible. Je cherche la sincérité et je ne me pose pas tellement la question de la forme. Et aujourd'hui, je vois bien que je n'ai pas la même spontanéité parce que je réfléchis beaucoup plus au style. Au moment de La Grenade, ce qui m'intéresse c'est le fond, et je l'écris tellement avec mes tripes que la forme suit. C'est un élan de vie. »

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La Grenade

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L’Artiste à l’épreuve de la réalité 

Emmanuelle Hutin est écrivaine, son 1er livre, La Grenade, est un récit d'émancipation qui aborde le potentiel libérateur des épreuves. Les Francs-Tireuses raconte ce choix de la liberté pour soi mais aussi pour les autres, à travers la résistance de deux femmes artistes qui ont éveillé l'humanité en chacun pendant la Seconde Guerre mondiale.

Dans ce 1er épisode, on va tenter d’élucider : Comment devient-on Emmanuelle Hutin ? Et comment parvient-on à en vivre ?  

« On ne saurait se décevoir » - Claude Cahun

« La vie non-vécue est une maladie dont on peut mourir » - Carl Gustav Jung

La liberté s’éprouve au quotidien, ça n’est pas un grand principe !

« J'aime bien l'idée de ne pas avoir à gagner de l'argent avec l'écriture. C'est aussi une forme de liberté qui est assez importante dans le processus de création. Et j'aime aussi l'idée que le luxe finance une écriture engagée. Les marques ne le savent pas forcément, mais quand même, elles financent effectivement une écriture antifasciste, en tout cas pour les Francs-Tireuses. »

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La Grenade

Les Francs-Tireuses

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Merci à Turning Pages pour la musique !

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L’Artiste dans le monde

Mickaël Délis est comédien, auteur, metteur en scène, danseur, enseignant.

Il joue actuellement sa « Trilogie du 3e Type » à La Scala, trois seuls en scène sur le vertige de la masculinité aux confins de l’intime et de l’observation sociologique.

« Quand ça se produit, qu’il y a cet alignement merveilleux de : je fais ce que j’aime, je le partage avec autrui, j’ai de la reconnaissance pour ça et je gagne ma vie avec, les journées sont douces ! »

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Retrouvez Mickaël Délis :

Site : https://mickaeldelis.book.fr/

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La Trilogie du Troisième Type à La Scala

Ceci n’est pas un TUTO(riel) 

La sensualité des pédés ou la peau grande ouverte

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L’Artiste à l’épreuve de la réalité 

Mickaël Délis est comédien, auteur, metteur en scène, danseur, enseignant.

Il joue actuellement sa « Trilogie du 3e Type » à La Scala, trois seuls en scène sur le vertige de la masculinité aux confins de l’intime et de l’observation sociologique.

Dans ce 1er épisode, on va tenter d’élucider :

Comment devient-on Mickaël Délis ?

Et comment parvient-on à en vivre ?  

« Donc je me dis, il est hors de question que ma vie consiste à attendre sur un canapé que mon téléphone sonne ! Et dans la mesure où j'avais des outils pour conjurer ça : l'écriture, la mise en scène, des copains comédiens, un collectif, très vite, j'ai endigué cette panique-là en prenant à bras le corps le geste. Grâce à l'action et au travail, sans perdre de vue que tout ça doit être éminemment jouissif. »

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Retrouvez Mickaël Délis :

Site : https://mickaeldelis.book.fr/

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La Trilogie du Troisième Type à La Scala

Ceci n’est pas un TUTO(riel) 

La sensualité des pédés ou la peau grande ouverte

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Les coulisses de fabrication de la création

Mickaël Délis est comédien, auteur, metteur en scène, danseur, enseignant.

Il joue actuellement sa « Trilogie du 3e Type » à La Scala, trois seuls en scène sur le vertige de la masculinité aux confins de l’intime et de l’observation sociologique.

Dans ce 2e épisode, on décortique « Le Premier sexe », son 1er seul en scène, depuis l’idée jusqu’à la scène !  

« Je suis hyper reconnaissant à ces accidents de la vie ! La fin du spectacle, elle est née à la 4e année, c'est des choses qu'il fallait que je vive avec mon père. Ce temps long m'a permis d'étoffer une pensée, d'asseoir un regard, de continuer le travail sur moi aussi… »

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Retrouvez Mickaël Délis :

Site : https://mickaeldelis.book.fr/

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La Trilogie du Troisième Type à La Scala

Ceci n’est pas un TUTO(riel) 

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